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版权保护健康生态构建和维护策略研究——以视觉中国为例

作者:优质期刊论文发表网  来源:www.yzqkw.com  发布时间:2019/11/21 10:36:54  

视觉中国“碰瓷维权”事件梳理

1.“黑洞”版权事件发生。2019年4月10日,首张“黑洞”照片面世。很快,就有网民在视觉中国网站上看到,这张原本由欧洲南方天文台提供的“黑洞”照片版权已被标注为“视觉中国”所有。事件一出,网络一片哗然,视觉中国方对此解释道“图片授权并非独家,且视觉中国并未获得该图片商业用途的权利”,然而事实上包括欧洲南方天文台、NASA等机构在内,其网站上所发布的信息资源通常使用知识共享署名4.0国际许可协议,即只需要清晰可见地注明其来源便能够免费传播。即使视觉中国方迅速作出了反应,却无法抵挡广大民众“苦视觉中国久矣”的愤怒情绪——有网友指出国旗、国徽也被视觉中国标注版权所有。共青团中央官方微博@“视觉中国影像”微博,对其提出质疑,随后相关话题迅速登上热搜榜,这场由“黑洞”照片引发的版权讨论经过短暂的发酵就迸发出了巨大的舆论力量。

2.网络舆论发酵。自共青团中央官方微博发布对视觉中国的质疑后,各大企业官方微博纷纷在该条微博评论中贴出本企业在视觉中国网站上的标注照片,并配以诙谐调侃性文字,企业“蓝V”们的这一举动获得了网友大量的评论支持及点赞。作为互联网传播中的意见领袖,企业“蓝V”的行为一方面在无形中扩大了自身品牌的知名度与影响力;另一方面,公共意识不断强化,促成了一场网络中的舆论狂欢。视觉中国“碰瓷维权”事件之所以能在短时间内产生巨大的舆论影响,是因为多元舆论主体在事件发生最初便达成了社会共识,并且在事件不断的“质疑—回应—质疑—回应”的发展中强化了共识。当官方代表(共青团中央)、意见领袖(企业“蓝V”)与广大民众就视觉中国“碰瓷维权”一事达成共识,那么不同舆论场的界限就被打通,进而开始一场舆论的狂欢。

3.事件的结束。共青团中央“点名”视觉中国后,视觉中国迅速作出回应并致歉。4月11日,天津市网信办约谈视觉中国负责人,并责令其进行全面整改;4月12日凌晨4时,视觉中国发文称公司已根据相关法律自愿关闭网站进行整改;4月18日,视觉中国发布公告称受到天津市网信办所开出的罚款30万元的行政处罚,公司将诚恳接受处罚,并按期缴纳罚款,至此视觉中国“碰瓷黑洞”一事告一段落。视觉中国“碰瓷维权”事件虽已结束,却给网络时代我国的著作权保护带来了新的思考。视觉中国成也版权,败也版权,其“碰瓷式”版权保护虽不可取,但大量自媒体滥用他人作品以谋取利益的行为同样不可为,不能因为个别反面案例,而否定依法维权的正当性。尊重知识产权,重视著作权的法律保护是我国法治社会建设的题中应有之义。

“碰瓷维权”出现的原因

1.权利人个体化及版权作品海量化。移动互联技术的发展改变了大众传播时期受众被动接受信息的局面,受众拥有了“麦克风”,并摇身一变成为极具能动性的用户,他们不仅仅是信息的接受者,同时也是信息的生产者与传播者。当内容的创造主体变得更为庞大且多元化,其所创造的版权作品也具有了海量化与碎片化特征。网络时代个体创作者大量存在,维权能力弱、成本高等问题也成为个体权利人维权的痛点,这些情况都在无形中增大了版权保护难度。同时,如何从繁杂的网络信息中寻找内容的生产者,对希望获得其版权许可的人而言无异于大海捞针。视觉中国正是抓住了这个漏洞,将大量“无主”图片进行收纳,利用鹰眼追踪技术追踪公司图片在网络上的使用情况,再向使用者索要“合理”的版权费用。

2.版权保护与合理使用存在冲突。视觉中国“碰瓷式”的版权保护虽是维权的负面典型,但是从侧面反映出我国版权保护与版权作品合理使用的冲突所在。移动互联时代的到来,使得不少具有创作能力的个体纷纷加入内容生产行列,但当其需要对版权作品进行使用时,高额的版权费使之望而却步,这也是不少自媒体选择忽略版权权利人,而直接将版权作品收归己用的原因。权利人正当利益的维护并非是阻碍其作品进行传播的原因,但从某种程度上确实阻碍了其作品的广泛传播。版权保护与合理使用之间该如何平衡,才能做到权利人与文化传播的双赢,是当前我国法律制度应该思考的问题。

视觉中国索赔自媒体的法律解析

我们对视觉中国的声讨不应过度情绪化,尊重知识产权,不代表必然要完全认同或“尊重”视觉中国的生产经营模式,同样,批判视觉中国,也不应毁损我们加强知识产权保护的共识。我们需要回归法律,用立法所肯定的标准以及理性全面的思维厘清问题的关键:视觉中国是否是“碰瓷式”的获利?哪些情形是视觉中国图片霸权“占山为王”带来的“碰瓷式”维权?哪些是尊重知识产权后必然带来的“使用不便”?

1.要用公正客观的心态看待视觉中国对自媒体的索赔。对著作权进行讨论时有些网友会掺杂“道德绑架”,谴责视觉中国“吃相难看”“没有爱国心”,质问怎么可以将英雄烈士的照片用来获利?为什么只需要花300元钱就能买到英雄烈士的照片等等。这种“贴标签”的言论有时是通过道德绑架以及舆论压力的方式将本该正常认定的版权使用费偷换成“昧良心”“拿英烈换钱”的道德污名。从实践来看,不管是在红色旅游地区,还是在图书及音像作品售卖店,都可以看到取材于英烈的书籍、照片。这些周边产物大多拥有版权,如果作为商业使用也会面临收费问题,因此不能矫枉过正,将视觉中国过度妖魔化为“吃人血馒头”。

2.要明晰《中华人民共和国著作权法》的具体保护对象。根据著作权法第三条、第五条等条文可以看出著作权主要是保护具有创造性、创新性的劳动。视觉中国通过网络平台等现代技术手段,收集不特定人群的图片,将他人的logo图案做了矢量图,然后再打上水印,这个过程并没有达到著作权所认可的“创造性劳动”的程度。他们这种没有征得原作者的同意就以自己的名义对作品的使用者进行授权并收取使用费——“盖戳就卖钱”的行为,本身就是在侵犯著作权,并且有将优秀作品传播和著作权保护故意对立起来的嫌疑。更不能“钓鱼执法”,将所谓的权利保护作为自己谋取私利的工具,扰乱了行业的健康发展,也降低了公众对著作权保护的评价,产生了对法律的误解,严重破坏了国家的著作权管理秩序。

3.要厘清摄影作品著作权和隐私权、肖像权之间的冲突。视觉中国事件在网上成为热点后,有明星调侃自己在公开场合被摄影师拍照,摄影师将这些照片卖给视觉中国,自己作为当事人不仅未获利,反而在使用时还要付费。这种情景下体现出的是著作权与肖像权的竞合。根据著作权法的规定,如果摄影师与明星没有约定照片的著作权归属,摄影师就拥有了照片著作权。但是这并不代表摄影师就可以将这些照片肆意地用来谋取商业利益。因为民法总则第一百一十条规定了自然人享有肖像权。最高院关于贯彻执行民法通则若干意见第一百三十九条中也明确规定未经公民同意以营利为目的利用肖像的,应认定为侵犯公民肖像权的行为。被网友吐槽为“靠法务养活”的视觉中国显然是在对自己有利的方面就选择诉讼,不利的就置若罔闻,打着著作权的旗号收费,却无视被拍摄对象的肖像权。

4.要明确“二次拍摄”的著作权归属,以及著作权与商标权的区别。有些人员可能不了解“二次拍摄”,因此困惑自己的产品被拍摄成为图片后就成为了拍摄者的知识产权。其原因是因为楼盘、商品等物体本身并不具有摄影作品的著作权,摄影师在对楼盘、商品、场景进行拍摄时会有构图、光线调整、元素思考等创新性劳动,在这个拍摄过程中(二次拍摄)会产生著作权。此外,有非法学专业人士会质疑视觉中国拍摄南孚电池、苹果logo等涉及侵犯商标权。商标法的保护对象是经过国家商标管理机关核准注册的商标,主要禁止的侵权方式是在类似或同一商品上使用与注册商标相同或极度相似的商标,目的是让消费者不产生混淆。因此,单一的拍摄带有商标的产品不会涉及商标权侵权问题,反而可能是一个新的著作权的产生。

综上所述,视觉中国在运营过程中存在以下两大法律问题。一是以维权之名侵犯他人的著作权,在未经原作者同意的情况下冒充著作权人进行讹诈,将已经开放版权或自己未获得版权的作品“据为己有”。例如,“黑洞”案中黑洞照片的拍摄者已经允许他人使用,视觉中国还试图收取大额使用费。二是采用“碰瓷式”的手段进行维权,检索有关视觉中国的裁判文书,可以发现有大量以侵犯著作权为由的高价索赔案。这种要求签订包年合同,动辄要求大额侵权赔偿的做法,让自媒体如履薄冰,不敢轻易配图。

结语

近几年,我国国民的知识产权保护意识在逐渐提高,知识产权保护体系也在逐渐完善。在这个过程中,有一部分如视觉中国这样的公司窥探到了“商机”,通过高新技术手段追查不规范的转载行为,然后索赔或借机要求签订购买合同,以此获利。正常的版权诉讼有利于保护智力成果、培育创新意识,但是趁著作权保护制度不健全之机,将著作权异化为生财之道,组成产业链,“钓鱼”牟利、版权恐吓就不对了。如果纵容著作权“碰瓷”维权之风,会扭曲版权保护生态,干扰正常宣传,浪费司法资源。因此要规范著作权侵权裁量标准,仔细甄别合理使用与故意侵权,创新版权治理,推动版权信息共享,完善授权版权交易制度,明晰著作权授权制度。在保障各方版权利益的基础上建立协同治理联动机制,推动建立透明统一的版权确权及交易平台,提高自媒体版权执行效率,共同维护版权健康生态。

参考文献

[](1)刘劭君:《知识产权国际规则的内在逻辑、发展趋势与中国应对》[J],《河北法学》,2019年第4期

[](2)刘春田:《知识产权法治的经济与法律基础——纪念中国知识产权四十年》[J],《苏州大学学报(法学版)》,2019年第6期

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